前言：
个人觉得如果喜欢宫崎骏就不能不能关注他作品里的音乐，如果宫崎骏的作品里没有久石让的音乐必定失色不少。
作曲家个人介绍：
久石让，1950生于日本的长野，较早的时候进入日本国立音乐学院学习现代音乐，并在1982推出了他的处女大碟[INFORMATION] 久石让是一个非常活跃的音乐创作人，在很多日本电影担任过音乐监督，例如动画电影[阿里安]、[机器人嘉年华]，邦画（真人扮演的电影）[仔鹿物语]、[水之旅人]、[寄生前夜]等等，还有北野武近几年的电影作品[宁静的海]、[KIDS RETURN（坏孩子的天空）]、[花火]和[菊次郎的夏天]还有最近中国影片《情颠大圣》。每张都是数一数二的佳作，可谓硕果累累。 1983年经介绍久石让认识了宫崎骏，当时宫崎骏正忙于[风之谷]的制作，听过久石让创作的[风之谷]的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。后来宫的作品再也没离开
久石让的音乐在风格上属于“Minimal Music”，是由六十年代艺术，建筑上的简约主义发展而来。他以简单的旋律，音符，乐器，衍生出繁复的变化，使音乐独具特殊的时空感和画面感，对气氛营造和主题的烘托，可以说是不可或缺的。
关于音乐————《风之谷》
1- 本片的配乐轻盈绚丽，一下子就能抓住人心。风格是日本化的西贝柳斯，童话色彩浓重。
悠扬的音乐飘荡在白云之间，宛如天籁。娜乌西卡的滑翔翼如白鸟般，展翅掠过云层，在蔚蓝天幕中划出了优美的弧线。阳光透过稀薄的大气，把它的影子清晰地打在地上。
乐曲一：“风的传说”
这是本片的主题，曲风优美凄凉，衬托出庞大的史诗背景，又引出深邃神秘的气氛。先是定音鼓连续敲击，点出浑厚的气势，随后竖琴与钢琴细致弹奏，传说一样悠远的感觉弥散出来，接着钢琴力道越来越重，直到娜乌西卡架着风出现，才由管弦乐拉出了预言显现的气氛。
乐曲二：“战斗”
军歌般的配乐，既蕴涵了王虫燃烧的愤怒，也表现了多鲁美奇亚的军威，后来，一直延续到《天空之城》和《幽灵公主》之中。
乐曲三：“遥远之地”
充分描绘出住在风之谷人们生活的点点滴滴，充满异国情调，生命的喜悦和活力充分包盈，每种乐器都和谐悦耳。
乐曲四：“腐海深处”
以电子音乐托出了腐海深处的幽暗，在王虫与娜乌西卡原野中见面时，也用来表现王虫深邃的内心。
乐曲五：“娜乌西卡之死”
用沉重的大提琴拉出黯然销魂的葬礼风格，随后一阶一阶抬升，烘托牺牲的神圣，隐约有着后来《火花》中筋骨强健的悲哀。再用更强的悲剧性表现复活后的感动，最后进入娜乌西卡内心，小女孩的童声哼唱代表复活后的净化，也让每个观众感受到了心的纯真。
乐曲六：“片尾曲——御风使者”
属于清静之地的旋律，让人感到重生般的喜悦。人们一拥而上，庆贺着娜乌西卡的复活与预言的实现，于是荡气回肠的管弦乐拉回片头的主旋律，不仅首尾一致，更让人能感觉到，大自然一直静静地等待着人类的觉醒。
喜欢的 
前言：个人觉得如果喜欢宫崎骏就不能不能关注他作品里的音乐，如果宫崎骏的作品里没有久石让的音乐必定失色不少。
作曲家个人介绍：
久石让，1950生于日本的长野，较早的时候进入日本国立音乐学院学习现代音乐，并在1982推出了他的处女大碟[INFORMATION] 久石让是一个非常活跃的音乐创作人，在很多日本电影担任过音乐监督，例如动画电影[阿里安]、[机器人嘉年华]，邦画（真人扮演的电影）[仔鹿物语]、[水之旅人]、[寄生前夜]等等，还有北野武近几年的电影作品[宁静的海]、[KIDS RETURN（坏孩子的天空）]、[花火]和[菊次郎的夏天]还有最近中国影片《情颠大圣》。每张都是数一数二的佳作，可谓硕果累累。
1983年经介绍久石让认识了宫崎骏，当时宫崎骏正忙于[风之谷]的制作，听过久石让创作的[风之谷]的印象音乐后，宫崎骏被深深打动了。后来宫的作品再也没离开
久石让的音乐在风格上属于“Minimal Music”，是由六十年代艺术，建筑上的简约主义发展而来。他以简单的旋律，音符，乐器，衍生出繁复的变化，使音乐独具特殊的时空感和画面感，对气氛营造和主题的烘托，可以说是不可或缺的。
关于音乐————《风之谷》
1- 本片的配乐轻盈绚丽，一下子就能抓住人心。风格是日本化的西贝柳斯，童话色彩浓重。
悠扬的音乐飘荡在白云之间，宛如天籁。娜乌西卡的滑翔翼如白鸟般，展翅掠过云层，在蔚蓝天幕中划出了优美的弧线。阳光透过稀薄的大气，把它的影子清晰地打在地上。
乐曲一：“风的传说”
这是本片的主题，曲风优美凄凉，衬托出庞大的史诗背景，又引出深邃神秘的气氛。先是定音鼓连续敲击，点出浑厚的气势，随后竖琴与钢琴细致弹奏，传说一样悠远的感觉弥散出来，接着钢琴力道越来越重，直到娜乌西卡架着风出现，才由管弦乐拉出了预言显现的气氛。
乐曲二：“战斗”
军歌般的配乐，既蕴涵了王虫燃烧的愤怒，也表现了多鲁美奇亚的军威，后来，一直延续到《天空之城》和《幽灵公主》之中。
乐曲三：“遥远之地”
充分描绘出住在风之谷人们生活的点点滴滴，充满异国情调，生命的喜悦和活力充分包盈，每种乐器都和谐悦耳。
乐曲四：“腐海深处”
以电子音乐托出了腐海深处的幽暗，在王虫与娜乌西卡原野中见面时，也用来表现王虫深邃的内心。
乐曲五：“娜乌西卡之死”
用沉重的大提琴拉出黯然销魂的葬礼风格，随后一阶一阶抬升，烘托牺牲的神圣，隐约有着后来《火花》中筋骨强健的悲哀。再用更强的悲剧性表现复活后的感动，最后进入娜乌西卡内心，小女孩的童声哼唱代表复活后的净化，也让每个观众感受到了心的纯真。
乐曲六：“片尾曲——御风使者”
属于清静之地的旋律，让人感到重生般的喜悦。人们一拥而上，庆贺着娜乌西卡的复活与预言的实现，于是荡气回肠的管弦乐拉回片头的主旋律，不仅首尾一致，更让人能感觉到，大自然一直静静地等待着人类的觉醒。